L'Amusicien d'Uz 

[Bernard Lubat soli solo saga]

Tous en selle en scène en salle
Le spectacle amoureux fou de liberté (égalité fraterminé ? « quand on ne fait pas confiance à la liberté elle se venge ») d’un amusicien épatati-pataphysicien (anartiste acharniste chabadadaïste in situ actionniste) qui cherche ce qu’il trouve... se moque de lui et du monde.
Enjazzé définitif, évadé des extérieurs, il amusique à mots la séparée publique
psycomique-médite la politique, traque le mot dit mot d’oc sous la langue lande
il bluese biguinise tchatchise et rironise des idées toutes faites et arrêtées
il ébruite fugue fuse individuzestuse
Joue de l’instant de l’instrument du contre temps
Modifree taxe taxi l’espace temps patant l’entremêlement
Extra-avertit le public et en joue comme personne
Philosoffre aux autres quantités d’improvisions pour des lendemains
qui ne chantent pas tous les jours ni des masses
Le spectacle d’une avant-garde champêtre d’avant toutes les gardes
gardes-barrières, gardes-chiourmes, garde à vues, garde à vous
qu’on se le dise - faites courir le bruit que le bruit court.
Et si ce qui reste d’un homme c’est ce qu’il a donné aux autres
ce qui reste d’un artiste c’est ce que les autres lui ont piqué

Une auto-biograffitie fifty-fifty d’ici d’en bas d’en haut d’en long d’en marge
déconcertifortifiante inconscientralisée irrespectacularisée…
attention avant de transverser, les mots sont des masques qui n’ont rien à cacher... !

« Un clown musical au langage troussé. Lubat habite un spectacle d’un siècle d’avance sur tout ce qu’on peut voir. Le rire, la pensée, la dérive ne ressemblent à rien. Et d’un coup, ça monte vers la grande musique, [...] un truc que seul un immense musicien de jazz au CV bourré comme un étui de trombone peut se permettre »

Francis Marmande,
le 2 juin 2005

« En français, occitan, anglais et scat, en jazz, en musette et en rap, au piano, à l’accordéon, à la voix, à la batterie, aux gestes et aux jouets, [...] Lubat saccage les vieilles habitudes du concert dans un long solo hilare et profond. [...] Ce n’est pas de l’anecdote, de la seule fantaisie, de la blague : comme chez Lacan, le calembour décrypte, éclaire, fait progresser le débat de bond en bond. »

Bertrand Dicale,
le 29 mai 2005

« Sa musique gronde, bouillonne ; sa verve est drôle, impertinente, puissante. Il joue avec les notes et les mots et ça nous rend un peu moins cons, ou peut-être juste un peu plus sensibles. [...] Sa poésie, son art ne sont pas vains. Loin de la posture, pardon, de l’imposture, Lubat est dans le présent, dans un questionnement qui n’attend rien. Et c’est justement cette présence qui est contagieuse. Se mettre en danger, c’est se remettre en cause de manière permanente. Lubat a oublié la routine. Il ne se contente pas de ce qu’il sait jouer. Il remet sans cesse sur le métier sa musique, égrène quelques notes de biguine, tchache avec sa drôle de bestiole qui pousse des cris électroniques. Et si c’était ça le jazz et si on nous l’avait pas dit ! »

Marie-Josée Sirach,
le 9 octobre 2006